收录于DVD Memorial BOX Booklet，封绘·谭小勇

剧本·岛田满 X 角色设计·作画监督·佐藤好春

岛田满和佐藤好春是名作剧场系列中不可或缺的核心创作者。在众多作品中，他们的代表作之一就是《罗密欧的蓝天》。关于这部作品，他们有许多精彩的见解和故事要分享

岛田 满 Michiru Shimada

在名作剧场系列中，岛田满担任了《小妇人物语 南与乔老师》、《无家可归的孩子蕾米》等剧本的主笔，并且主持了最新作品《你好安妮 ~Before Green Gables~》的整体构架和剧本创作。除此之外，近年来她还负责了如《恋之天使安琪莉可》系列和《守护甜心！》（第一季）的系列构成和编剧。

佐藤好春 Yoshiharu Sato

在名作剧场系列中，佐藤好春主持了《爱少女波丽安娜物语》、《小妇人物语 南与乔老师》的角色设计。在最新的《你好安妮 ~Before Green Gables~》中，他亲自担任了角色原案设计和作画监督。此外，在吉卜力工作室的名作《龙猫》和《岁月的童话》中，他也担任了作画监督的工作。

——关于《罗密欧的蓝天》，大家有什么印象或回忆吗?

岛田：当我在写剧本的最后部分时，我感觉自己和罗密欧、阿尔弗雷德成了心灵相通的一体，尤其是与阿尔弗雷德，我仿佛感到在共用他的胸膛呼吸。我从未在其他作品中有过如此深入的投入。当我想到《罗密欧》这几个字时，这样的感受特别强烈。

佐藤：从制作现场的角度来说，这部作品的工作真的很放松。在《南与乔老师》中组建的团队在《罗密欧》中正好到了成熟期，全体工作人员都朝着相同的方向努力。我现在仍然与他们保持联系，就像真正的“黑色兄弟”一样，大家成了知心的伙伴。一开始，我并没有想到这样的内容会变得如此受欢迎（笑），但随着工作的推进，我们也逐渐开始在想“接下来会发生什么呢？”，期待剧情的发展。有时候还会向楠叶导演询问和岛田先生开会时说了什么…此外，虽然狼团在播放开始时还没有确定设定，但之后从岛田先生那里得到的性格设定非常容易理解。虽然在系列开始后补充主要角色的设定是一项艰难的工作，但我们却毫不费力地顺利完成了。

岛田：我也有这样的经历。当我第一次收到罗密欧的人物设计时，我就觉得“这个角色是吗！真好！”就像从画中直接进入了故事世界。当收到阿尔弗雷德的设定图时，我也同样感到震撼，光看着他就有台词浮现出来了。像“这个孩子会说这样的话吧”、“让他说些自命不凡的台词也没关系吧”这样。

——听起来你们的工作相互影响了对方。

岛田：是的，楠叶导演总是在中间，把我们的工作串联在一起。事实上，我第一次见到佐藤先生是在作品完成庆祝会上（笑），我非常激动地说：“你就是佐藤先生吗!？”

佐藤：即使我们在《南与乔老师》时就一起工作了（笑）。

岛田：那为什么《罗密欧》的时候会有所不同呢？

佐藤：《南与乔老师》的时候，我刚回到日本动画公司，因为作画的体制等问题一直手忙脚乱的。

岛田：我也因为剧本忙得不可开交。我记得我一直呆在家里写作，见到的工作人员也只有楠叶导演（笑）。

佐藤：但我觉得正是因为有了《南与乔老师》的经历，才有了《罗密欧》的合作机会。作为制作团队，我们也从《南与乔老师》中吸取教训，将其应用到《罗密欧》中去。

——《罗密欧》是一部团队协作非常出色的作品呢。

岛田：包括音乐在内，各方面都很出色。对了，你们记得片头画面的开头，镜头是从烟囱里透出天空的吗？其实在会议时，我曾激动地描述过，“从烟囱下方仰望时，罗密欧看到的天空是四四方方的。那是只有烟囱少年才能看到的世界。”后来看到片头，发现这个画面被完整地呈现了出来，我当时心想：“楠叶导演你可真行！”（笑）。感觉他真的很认真地听了我的话。还有最后，罗密欧插着口袋眺望远山的样子，这神态举止，完全就是楠叶导演本人呢。

——岛田先生，您觉得佐藤先生的画的魅力是什么呢？

岛田：佐藤先生的画总是非常出色，可以说是出类拔萃。他的角色们非常生动活泼，仿佛灵魂都注入其中了。比如说，仅仅是跑过草原，你都能闻到草地的气息，感受到罗密欧所在世界的生机…总之，他的画能让角色的人性从画面和动作中散发出来。虽然有许多不同的动画师，但佐藤先生的画总是带着一种难以言说的温暖和人性。虽然本人现在坐在旁边害羞地笑着（笑）。

佐藤：真是让人不好意思（笑）。

——相反地，佐藤先生，您是否受到岛田先生所写东西的影响呢？

佐藤：和岛田先生的合作总感觉非常合拍…（笑）。读她的剧本时，我能轻易地融入作品世界中。想象这样的场景，应该让角色做出怎样的动作，这些都会自然而然地涌现出来。

岛田：但是，当我看到只用文字描述的内容变成画面时，也会感叹：“原来这个动作和表情是这样的啊！”就好像变成了超越我所写的东西一样…。

佐藤：虽然我也做过几部名作剧场系列，但岛田先生的剧本真的很好上手。例如，在画Layout时，有时会为角色该做出怎样的表演而感到困扰。但是，如果角色性格一直贯穿始终，就能理解“这个角色有这样的性格，应该这样动”。这种感觉轻易涌现出来让我觉得很有趣（笑）。从《南与乔先生》开始，我在名作剧场系列中以“回娘家”般的立场工作，但也许因为外界的锻炼，我自己也稍微成长了些。作品《罗密欧》本身也很幸运吧。能够如此受欢迎，播放结束后多年仍然有机会画这些角色的作品，真的不多见。这次的DVD-BOX包装图也是新画的。

——这次在最新作《你好安妮》中，两位再次合作了。

岛田：首先，能请佐藤先生来设计安妮，我非常高兴。他还负责了部分片尾动画，那可爱的程度……（笑）。从中期开始他也参与了作画监督，我非常期待。

佐藤：这一次，我只是负责了安妮的设计原案。动画角色设计是由他人完成的，但当我尝试做作画监督时……感觉不太像啊（笑）。最初在这部作品的企画阶段谈到时，我首先想到的是：“提到安妮，肯定是近藤喜文先生（《红发的安妮》角色设计）的设计吧。”我成为动画师就是从《红发的安妮》的动画工作开始的。所以，我希望能够继承当时的气氛，以那里为出发点，得到了这次设计的灵感。虽然最初是以一种“只是企画阶段”、轻松的态度来考虑的（笑）。

岛田：不过，我和谷田部导演看到佐藤先生的原案时都觉得：“就非这个不可！”

——时隔多年再次参与名作剧场系列的制作，您有何感想？

佐藤 起初并不确定能参与主篇的哪些部分，最近因缘际会下开始担任作画监督，我想尽自己所能努力一试。看了第一集时，我觉得可能还有机会在名作剧场系列里学习到新的东西。我其实从不固执于自己的画风，只要能在不同作品中展现出独特的韵味就好了……对于这次的《安妮》，我也想让她有合适的动作表现。

岛田 从剧本方面来看，像是《罗密欧》里有爱达、安德鲁那样明确的敌人角色，但在《安妮》里这种角色并不多。无论是托马斯一家还是其他人，人物都带着可以理解的部分，也有性格让人头疼之处。所以我希望观众能从稍微真实的角度理解他们的行为，这就是我写剧本时的考虑。

——顺便问一下，岛田先生觉得在《罗密欧》中哪个角色最容易写呢？

岛田 当然还是罗密欧最容易写了。粉丝中有人觉得“罗密欧就是个好人罢了”，但对我来说，罗密欧是我倾注最多爱的角色，也是写得最顺手的。有罗密欧在，才能写出阿尔弗雷德……他们是相辅相成的关系。这部作品中的阿尔弗雷德，我觉得就是“从罗密欧视角看到的阿尔弗雷德”。

——所以说，阿尔弗雷德是一种“令人憧憬的存在”式的角色了？

岛田 正是因为从罗密欧的视角来写，所以成了那样的角色呢(笑)。另外，我也非常喜欢丹特，在写作的时候甚至觉得他就是自己。总是兴高采烈、说出自己想说的话、情绪总是高昂、但也拥有正义感……因为是这样的角色，所以台词也很好写。

佐藤 要说到但丁，我倒是想多描写一些“喜欢妮基塔”的情节……回想起了这样的事情。

岛田 对！确实应该多描写一些。其实我曾写了更多丹特向妮基塔示爱的台词，但后来被删掉了。

佐藤 我觉得每个角色的个人故事本可以再多一些。

岛田 最初的计划其实预定了更多集数，所以我心里还有很多想写的故事。但或许“就这样结束了吗…”的感觉也恰好合适呢。

——《罗密欧》明年将迎来播放15周年，作为工作人员，您对作品人气的持久度有什么感想？

岛田 真的非常高兴。当时播放的时候并没有取得很好的收视率(笑)，所以我曾稍微担心过这会不会变成一个没人记得的作品。那时候还没有像现在这样的互联网，所以也没法了解作品的评价…播放结束几年后我开始使用网络，看到很多人在谈论《罗密欧》，真的吓了一跳。这次能推出DVD-BOX也让我很开心，我真想告诉当时正在写剧本的自己，“一定会有人好好观看的”。虽然这是我的个人感受，但当我开始写《罗密欧》时，我曾仰望夜空的星星，想象着“几年后这部作品会得到怎样的评价”、“我能发挥多大的力量”，还有些许的不安……那时候，我真没想到会有今天这样的情况。

佐藤 我也是这次接到DVD-BOX的包装插图的邀请后，稍微回顾了一下，结果就被深深吸引了，一直想知道“下一集会怎么样”，根本停不下来(笑)，这让我都惊讶了。回忆起当时埋头工作的情景，当然这不是一个人的努力，而是全体工作人员一起创造出来的，真的觉得是一部我们全力以赴的作品。我感谢能遇到这部作品。虽然名作系列我都是同样的心情来做的，但就“遇到了好伙伴们”的意义来说，《罗密欧》还是特别的。

——现在重新观看的话，是否会回想起当时描绘那个场景时的自己呢？

佐藤 阿尔弗雷德去世的那个场景，我记得当时真的非常努力地描绘。我内心也有一种“与他说再见”的感觉。那个时候，我主动提议给楠叶先生画眼睛时不要加高光。楠叶先生以“泪水楠叶”而闻名，总想让人物流泪。我记得当时我拒绝了这个想法(笑)。可能是因为作为作画的一方，我自己也感同身受，所以才会提出这样的想法吧。

岛田 阿尔弗雷德大概是不会哭的。那个时候，他对罗密欧有一种“托付”的强烈感觉。

佐藤 名作的有趣之处在于，它将角色“描绘”得非常细致。我觉得有些动画只是按照某种模式描绘角色的动作，只是按部就班地移动，而没有深入描绘他们的感情和性格。听起来有些自高自大，但我觉得让角色这样“演戏”对于动画师来说更有趣。

岛田 所以，佐藤先生描绘的角色总能让人感受到他们的人类气质。我觉得考虑如何演绎角色与演员所做的事情是一样的。

——那么，最后请给《罗密欧》的粉丝留言。

岛田 对于一直喜欢这部作品的观众，以及这次首次观看的观众，我希望你们能重新品味从屏幕上散发出来的质感，以及非数码、独特的手绘动画的美好之处。

佐藤 这部作品是我们当时倾尽全身心制作的胶片，如果能传达我们的心情，我会很开心。作为一部关于友谊的故事，我觉得现在的孩子们观看也能充分共鸣。所以，请大家今后也多多支持！

池田昌子·旁白

负责解说《罗密欧的蓝天》中罗密欧等人的心情和作品主题的池田昌子女士，作为一位资深配音演员，分享了关于《罗密欧的蓝天》的回忆。

——关于《罗密欧的蓝天》，池田女士有什么印象和回忆吗？

在《罗密欧》中，我第一次被委托了旁白的任务，因此这部作品对我来说非常难忘。因为在这之前，我更多的是作为演员在故事中登场，所以刚开始时，对于旁白这个角色感到有些困惑。不知道该如何投入感情，不能过于偏向角色，但也不想像一个与故事无关的人那样讲述。这些感觉都曾困扰过我。刚开始时，我记得自己是在摸索中度过的。此外，尽管这部作品的设定颇为沉痛，但故事非常动人，所以我很快就喜欢上了它，随着剧集的深入，我也越来越被吸引。虽然这是我第一次进行动画旁白，曾感到紧张和困惑，但总体来说还是非常顺畅舒适的。

——旁白的声音是从什么立场出发进行叙述的呢？

果然还是“守护孩子们”的立场吧，我觉得这就是我的态度。然而，如果感情投入得过深，站在他们一边会让旁白失去效果，这真是最困难的部分。毕竟，我一直在戏剧世界工作，所以声音中总会有情感渗入(笑)。如何处理这一点，对我来说确实很困难。

——池田女士在《你好安妮》中也担任了旁白，那时有没有像在《罗密欧的蓝天》中那样感到困惑呢？

其实呢，无论做多少次，都有一些不习惯的地方…一开始，导演就对我说，“最好不要过多地投入感情”；尽管我也回答说“我也是这样想的”，但还是很快就陷了进去(笑)。在刚开始的时候，我常常被批评要“再冷静一些”。但作为一部新作，我想带着新的感觉去挑战，希望能够呈现出与《罗密欧》时不同的，包裹住角色们的柔和氛围。许多故事都是从旁白开始的，因此旁白有时候会塑造作品的整体氛围，所以这真的是非常重要的责任。前作《红发安妮》至今仍然非常受欢迎，吸引了不同年龄层的观众，所以我希望《你好安妮》也能如此受欢迎。

——池田女士觉得《罗密欧的蓝天》的魅力在哪里呢？

孩子们世界中的团结、友情和互相关怀，现在这些似乎变得很少了，甚至有时候会被认为是过时的。但是在《罗密欧》中，贫苦的孩子们互相帮助，我感觉这些东西充满了整个作品。和成年人的同情相比截然不同，在被虐待的孩子们间的友情中，有着闪耀的光芒。虽然故事基本上很沉痛，但当我回忆这部作品时，首先浮现的却是友情的温暖。我觉得这就是作品的魅力，也是它至今依然受欢迎的原因。而且，从我们女性的视角来看，男孩子之间的友情不是非常美好吗(笑)？我觉得那是一个非常令人羡慕的世界。

——从新人到资深，这部作品的配音阵容涵盖了各个年龄层，这也是它的特点之一吧？

是的，像这部作品这样，不同年龄的配音演员聚在一起共同创造一部作品，这才是剧作的本来面貌吧。虽然现在有时会看到年轻演员出色地扮演年长的角色，但我还是觉得在录音棚里有年龄层的多样性更好。制作者们本身带来的氛围和对作品的热情必定会反映在完成的作品中。特别是“声音”，会带出一个人自身积累的东西。现在我正在录制的《你好安妮》也是如此，当和我同龄的人走进录音棚时，我就会感到非常高兴，确实很棒呢(笑)。

——池田女士您出演了几部名作剧场系列，对于整个名作剧场系列您有什么感受吗？

在（《悲惨世界 少女珂赛特》）重新开播时，我就有种“终于来了”的感觉。我觉得现在这样的系列非常重要，也非常需要，希望今后能一直继续下去。特别是面向儿童的系列，现在这种还是比较少见的。想传达对某些事物的珍视有多么美好，不是靠单纯地讲道理，而是通过欣赏作品才能传达吧。毕竟电视的影响力很大，我觉得一些难以言传的东西一定会留在心中。我希望名作剧场系列能够成为这种深入观众孩子们内心的作品，并永远流传下去。

——那么，最后请给《罗密欧》的粉丝留言吧。

这部作品对我来说也是很怀念的，我想那些一直以来的粉丝们也会觉得很怀念，即使现在回看，也依然不会觉得过时吧。伙伴彼此之间的友情，以及孩子们面对“必须工作”这样现实问题的生活状态，也很有现实意义。此外，里面还有许多勇敢活泼的男孩子，以及可爱的女孩子们，从这个角度看也是很有趣的，不是吗(笑)？对那些一直以来的粉丝们，我希望大家能永远珍视这部作品，也推荐给那些还不了解它的人，希望让尽可能多的人观看它。我也期待着通过这次DVD-BOX的发售，重新回顾这部作品。

池田昌子 Masako Ikeda

1月1日出生，来自东京都，隶属俳协。主要作品包括《银河铁道999》中的梅德尔，《网球甜心》中的龙崎丽香，《火之鸟》中的火之鸟等。还为奥黛丽·赫本、梅丽尔·斯特里普等众多演员进行了配音工作。在名作剧场系列的最新作品《你好安妮 ～Before Green Gables～》中也担任了旁白。

由ChatGPT协助翻译