水木制作公司 董事长·原口智裕
同时更深入地探讨鬼太郎这个即使作为幽灵族却与人类和睦相处的形象。
董事·原口尚子
我感受到粉丝们似乎在想“这部电影是我们一同培养起来的”，这种温暖的情感让我非常感动。
——从水木制作公司的角度，您如何看待本作上映后的反响？
尚子 本作在上映前并没有进行大量宣传，但得益于粉丝们通过口口相传让电影取得了这样的成功。我感受到粉丝们似乎在想“这部电影是我们一同培养起来的”，这种温暖的情感让我非常感动。我个人一直希望“这部电影能成为更多人接触水木茂作品的入口”。事实上，电影确实让许多人因为兴趣去阅读了《墓场鬼太郎》和《全员玉碎》等作品。看到水木作品的粉丝群体扩大，我感到非常高兴。
智裕 在出品委员会的讨论中，我们曾恳请东映动画和东映公司：“作为纪念水木茂诞辰100周年的电影，不仅仅要完成一部作品，还要做成一部成功的电影。”最终，电影票房远远超出了目标的10亿日元，同时在社交媒体上看到的几乎全是好评。正因为电影本身充满了令人感动的内容，才让观众愿意支持并推荐这部作品。所以，我不仅要感谢所有的粉丝，也要衷心感谢所有参与制作的工作人员。让我个人意外的是，观众的性别比例中女性占了压倒性的大多数。通过口碑传播，这部电影似乎更加深入到女性动画爱好者中去。其实，水木茂作品的传统粉丝群体通常是男女各半，甚至男性稍多一些。因此，这部电影成为女性观众接触水木茂世界的新入口让我很欣慰。当然，这部电影的内容也非常适合男性观众观看。我希望那些还没看过的男性朋友，能够借此次蓝光版的发行契机，去欣赏这部电影。
——请您谈谈本作企划的起点。
智裕 本作的起点源于前任制片人永富大地先生。他在《鬼太郎》第六季播出期间，于2019年10月提出了“为了纪念水木茂诞辰100周年，想制作一部电影”的企划书。在讨论内容时，我们决定以第六季中提到的“水木”这一角色为核心，深入探讨鬼太郎为何站在人类一方。还决定引入第14集《枕返与幻梦》中登场的帅气版目玉老爹，并将本作定位为一部面向成人的作品。我认为正是永富先生的热情促成了这部电影的诞生。
尚子 虽然遗憾的是，永富先生在剧本最终稿完成后就从东映动画辞职了，但接任的内藤圭祐制片人很好地继承了这部作品，并成功将其带到完成阶段。
——关于剧情，水木制作公司提出了哪些要求？
智裕 我们从一开始就希望本作能描绘一部面向成人的以人为核心的剧情作品，而不是单纯讲鬼太郎打败妖怪的故事。我们希望深入挖掘鬼太郎的父亲和母亲的生活，以及他们所经历的种种苦难，展现他们作为“人”的一面。虽然幽灵族并不是人类，但通过描绘他们与人类水木之间心灵相通的过程，可以触及跨越种族的友情这一主题，同时也更深入地探讨鬼太郎这个即使作为幽灵族却与人类和睦相处的形象。基于这些讨论，动画制作团队起草了企划提案书，而我们也参与了创意的提供，最终推动剧情大纲的完成。在这个过程中，导演古贺豪先生也独立制作了手写的构想草案。他在草案中详细写下了“水木茂与妖怪”、“妖怪的本质”以及“战后80年的日本变化”等自己的思考。古贺导演坦言：“这虽然不是《鬼太郎》的主题，但我希望把日本目前存在的问题融入这部作品。”正因为这种理念，故事的背景最终被设定在昭和30年代。
——《全员玉碎》的元素被融入到本作中，是水木制作公司的要求吗？
尚子 并不是，这是制作团队提出的创意。实际上，最初他们希望更加深入地描写《全员玉碎》，但我们请求他们“稍微低调一些”。虽然非常感谢他们选择融入《全员玉碎》的元素，但如果比重过大，可能会让电影中的水木形象过于偏向战争主题。
智裕 在剧情大纲阶段，还曾有过将水木和水木茂本人形象重叠的想法。但我们明确要求：“不要将两者等同，而是将水木作为一个独立角色来描绘。”
尚子 至于咯咯郎的名字，最开始是“咯咯”。但因为“咯咯”是水木茂小时候的绰号，等同于水木茂本人的代称，我们请求改为其他名字，最终定为“咯咯郎”。
智裕 不过，这个名字也只是水木给他起的绰号，真实名字其实是未知的。关于鬼太郎父母的名字是否需要设定，我们也讨论过，但因为原作中没有明确提及，我们觉得擅自赋予名字不太合适，最终还是维持了这种处理方式。
尚子 顺便提一下，电影中水木吸的香烟，和水木茂本人吸的是同一个品牌。当时他们问我：“水木先生吸的是什么烟？”我回忆了一下，想到是罐装的“PEACE”。电影中的水木随身携带的是盒装，但水木茂作为漫画家，多数时间在家工作，所以使用的是大罐装的，方便储存。
——关于龙贺家相关的设定，您是如何处理的？
尚子 乙米有一句台词提到：“龙贺家的女性肩负着为家主生下拥有卓越灵力后代的光荣职责。”这部分内容我们曾有一些争议。起初有更详细的描写方案，但考虑到《鬼太郎》是一部希望全家人都能观看的作品，我们建议不要大篇幅处理近亲关系相关的内容。
智裕 确实，我们也担心这类描写会引发女性观众的反感。
尚子 是的，我们也听取了公司女性工作人员的意见，最终决定通过乙米的一句台词简单点到为止，而不进行直接描写。此外，还加入了水木听到这句话后呕吐的表现，感觉这种处理达到了一个不错的平衡。水木是一个有着令和时代伦理观的正直男性，这一点在故事中得到了体现，比如沙代扑进他怀里时，他并没有抱回去。我想，这样的设定可能也是打动女性观众的一个关键因素。
——关于角色选角，二位是否提出了意见？
智裕 我们提议让种崎敦美饰演沙代。沙代是一个从开头到结尾印象变化极大的角色，我们希望由能够展现这种大幅度表演张力的种崎女士来出演。不过，这不仅仅是我们的意见，似乎是全员一致的决定。至于咯咯郎由关俊彦饰演、水木由木内秀信饰演，则是古贺导演坚定地表示“就是这两位！”（笑）。
尚子 是的，听到他们实际的演绎后，发现两位演员都与角色形象完全契合。古贺导演的眼光真是独到。
智裕 水木的台词很多，为了展现昭和30年代的氛围，他需要以快速语速说话，这是一个非常难演的角色。但木内先生的表演完全自然，就像普通人平时的对话一样，非常真实，并且与动画的节奏完美契合，实在是出色。关先生在古贺导演“不要有抑扬顿挫，但要表达情感”的要求下，最初可能有些困惑，但他用时间打磨，最终塑造了咯咯郎的形象。当古贺导演要求他“把咯咯郎当成普通人而不是妖怪来演绎”后，他的表演变得更加自然。
尚子 其他演员的表现也都非常出色。白鸟哲饰演的时贞是一个非常复杂的角色，但他几乎一遍就完成了录制。小林由美子饰演的时弥，她的表演就像一个真正的孩子在说话。而且还有泽城美雪女士，她不仅配音了鬼太郎，还为婴儿鬼太郎和鬼太郎的母亲配音。
智裕 鬼太郎母亲的角色由泽城女士配音是我们特别要求的。因为泽城女士本身也是一位母亲，我们相信她能很好地表现母亲视角的情感。虽然这段台词很短，但她的表演非常打动人心。由泽城女士来演绎这个角色，实在是再好不过了。
——请告诉我们在回看本篇时希望观众特别关注的点。
智裕 我认为是片尾字幕部分。左侧的插画是角色设计师谷田部透湖女士以接近原作漫画的风格绘制的，可以强烈感受到她对水木茂的敬意。而右侧的工作人员名单，可能很多人在电影院时没能仔细看，所以希望大家在家用影碟观看时可以好好欣赏。
尚子 希望大家也能寻找隐藏的妖怪。其实起初我们建议“本作中不需要出现妖怪”，因为它展现的是一个真实的昭和30年代世界，不想让作品过于偏向幻想风格。但制作团队强烈希望能加入妖怪，于是我们提议，“如果要加，请以一种模棱两可的方式呈现，让人感觉它们可能存在也可能不存在。”最终制作团队实现了这样的效果。在观看本篇时可能很难注意到这些隐藏的妖怪，建议试着暂停画面来寻找。
——最后，请对购买这套影碟的粉丝说几句吧！
尚子 包括隐藏的妖怪在内，这部作品每次观看都会有新的发现，希望大家能反复欣赏，多多挖掘细节。
智裕 在这套影碟中也可以欣赏“真生版”，还收录了丰富的特典内容。这是制作团队倾尽全力打造的佳作，希望大家能在本篇和特典之间来回欣赏，享受其中的乐趣。